8.0/10 Antonioni的影片中很少出现频繁的剪接点与机位的变化，而是以一种绵延的姿态保持着空间的连续性与复杂性；在抵达高潮或关键事件时，相较于常规拍摄手法中常用的特写与快速剪辑，更倾向于保持疏离的姿态，采用大全景或中景镜头展现事件的全貌，亦即其冷酷的真相——譬如在《奇遇》的结尾当女主角Claudia发现丈夫出轨事实时的镜头选择。在Claudia被众多男性凝视时的段落中对于男性面孔的凝视（以及男性有意识地对镜头进行的回视）在此后的纪录片《中国》中得到频繁的征用与援引。